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资本不可饶恕的原罪
在互联网大爆炸时代，各大影视公司最终的出口将汇聚视频网站。原始的几大视频网站已经一一被BAT牢牢地握在手中——阿里收购了优土、腾讯掌握着腾讯视频、百度拥有爱奇艺。背靠资本的视频网站摇身一变，化作版权和IP的土豪买手，但依然洗刷不掉野蛮增长的原罪——无版权状态下的裸奔。
岁末年终，空气里弥漫着新旧交替的味道。跨界资本方注入原有的圈子里，打乱了原有的生态平衡，企图建立新的游戏规则。这样的戏份正在影视圈中轮番上演。
矛盾凸显
11月27日下午，天津一场普通的影视论坛上的一番话，搅动了整个中国的影视圈。
讲话的人是阿里影业副总裁徐远翔，他说他“给在座的编剧指出一条生路，IP真的是信息传播有效的传达方式”：“我们不会再请专业的编剧，我们会请IP的贴吧吧主和无数的同仁小说作者，最优秀的挑10个组成一个小组，然后再挑几个人写故事。跟杀人游戏一样不断淘汰，最后那个人写得最好，我们给重金奖励，然后给他保留编剧甚至是故事原创的片头署名。然后我们再在这些大导演的带动下找专业编剧一起创作。”
随后，徐远翔又在介绍自创的“屌丝购票心理学”概念时继续补刀：“中国电影市场接近500亿元，平均观众年龄21.3岁，大概85%—86%的群体来自于19—29岁，也就是说台上在座各位都是被电影抛弃的，可以说你们加起来，加上外延那么多人，也就是10%多一点的票房。”
这一番言论导致的直接结果就是阿里影业遭到了编剧的集体抵制。
《心花路放》、《老炮儿》的编剧董润年直言：“把贴吧吧主和无数同仁小说作者圈养在一起厮杀，这不叫创作，叫养蛊，这是对所有人尊严的践踏。创作从根本上关乎的是人心，不是金钱。”甚至有编剧放出狠话：“我给你写一个字，我不是爹生娘养的。你若求我给你写一个字，你不是爹生娘养的。”至此，越来越多的编剧高喊“阿里影业，走好，不送。”
从上述双方的言论，不难看出，二者所处的位置不同，因此角度也不同。阿里影业作为资本方，做的是“以钱生钱”的买卖，遵循的是“以商为本”的原则，所考虑的问题理应以票房为出发点，而编剧作为技术人员则认为影视作品是人文产品，强调的是艺术创作。
商业价值的实现和文学艺术的追求到目前为止依然很难找到完美的结合点，即使是冯小刚也不行。《私人定制》上映后骂声一片，彼时，冯小刚反应强烈：“观众热衷爆米花喜剧我理解，但我无心伺候。”
中投顾问文化行业研究员蔡灵认为，资本方与编剧的矛盾主要包括两点：其一，传统编剧的创新性不强，难以为影视公司提供大量适合市场偏好的剧本，但是传统编剧认为阿里影业商业气息太浓，会对剧本艺术性的提升产生阻碍；其二，阿里影业认为未来编剧业在前端和后端需要进一步细分，而传统编剧认为这会使编剧的地位降低。
对于资本方来说，选择知名IP是规避风险的正确姿势，但阿里影业却使用了最错误的表达方式：用钱去戳文人的脊梁骨。
资本狂欢
不可否认的是，影视市场正在呈现爆炸式增长。
电影市场平均每年以30%以上的速度递增。2011年全年票房131亿元，2012年全年票房171亿元，增速为30.5%；2013年全年票房218亿元，增速为27.5%；2014年全年票房296亿元，增速为35.7%；2015年截至12月4日票房为399亿元，增速突破35%。
在艺恩研究总监付亚龙看来，资本是近年影视产业红火的重要推手之一，也是市场在资源配置的自发体现。
新金融记者 郝一萍
