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“大家写《奋发》的初衷就是为了给爸妈买屋子，不能再放肆了。”大要十年前，作家石康如许坦诚又傲慢地对媒体谈，之后在2009年，全部人切实凭据一个剧本就赚到了1000万。
不过，大家的这种作为，不单不算恣意，正在现在看来更是称得上“精干绝顶”了，本相北京五环内依旧简直没有均价低于7万的楼盘了。
回到令石康立名的《发愤》热播的2007年，谁人初夏的时间，东四环的房子刚刚过万，而男孩们都学陆涛穿Polo衫，学华子抽大烟爆粗口，女孩们都学夏琳穿小背心，映现柔弱的腰肢，或学杨晓芸绑个马尾，骂起人来马尾也随着一晃一晃。
那一年，北京还未实行奥运，盛夏的子夜街头四处都是撸串扎啤的攒动人影，寰宇级的金融危险也没发作，《发愤》里的富二代陆涛，还能一甩2000万不心疼（当时最少也是10套屋子）.
天地随处是机会，但当时的年轻人们，忙着落拓和感叹，渺茫与忧郁。
十年里，像陆涛这样迷茫的年轻人们，正在国产都市剧里漫山遍野，《北京恋爱故事》里的仨哥们疯子、吴荻和石小猛，恰对应着《努力》的三伯仲陆涛、向南和华子，《北京青年》的“东南西北”四昆玉，没车没房没钱没钻戒“裸婚”的刘易阳……这些经典角色都曾是国产都会剧的声明。
从2014年起首，《古剑奇谭》《花千骨》《青云志》等一部部大制制的古装玄幻剧一直霸屏，都市剧一度衰落。但2016年，一部五女人方丈的都邑剧《欢笑颂》，却又再次将都会剧带回观多视野现时。
同是“富二代”角色，《欢乐颂》里的曲筱绡，却没了陆涛的豪放，为了200万毛利润与人讨价还价，而从《努力》到《欢乐颂》，十年来国产都会剧变迁背面，折射的是怎么的社会缩影？
从《昂扬》到《欢乐颂》，是男性群像戏到女性群像戏的转移
从2004年的《粉红女郎》之后，国产剧很少再呈现以几个女人的生活、恋爱为叙本事儿线的鸿文，反倒是由郭敬明的《小时候》开启了国产幼妞电影的大势。
就拿十年前的《奋发》与《欢乐颂》比，也能清爽地看出十年间功夫魂魄的迁移。在《努力》中，佟大为饰演的男主角陆涛是千万主角，女主夏琳与女二米莱都围着他们转；
假使咋咋呼呼、理直气壮的杨晓芸，也只能是汉子戏里的“配菜”，正在云云的剧里，汉子众说理想，女人主攻爱情，彼时念走女强者讲路的夏琳，也是故意无力：既有一颗思寂寥自强的心，却离不开陆涛的心境管束。
那些年的国产城市剧里，女人都是“为爱痴狂”，当一个美美的花瓶，占据自己的爱恨情仇，但很少见创作者去认真探究她们的理想、抱负、职责情状。
《北京爱情故事》里的万人迷沉冰，幼妖精林夏，又恐怕《裸婚功夫》里十指不沾阳春水的美娇娘童娇倩，富二代备胎女孙晓娆……她们都曾举止于荧屏，为爱走海角的神态令观众追念长远。
直到《欢笑颂》，女性群像戏这一失去已久的题材才再次被大众体贴。实质上，早正在前几年，也陆绵延续有《新闺蜜光阴》《女人帮》《天使之城》等女性群像戏播出，但受制于创造团队、卡司声势、播出平台等多方由来，并未引发全民回声。
《欢乐颂》之以是不妨火爆全邦，仍然因其富饶典范、明后的人物形势及各自迥异的标签。海归精英是安迪，富二代幼妖精是曲筱绡，大龄凤凰女是樊胜美，鲁莽90后是邱莹莹，陈陈相因乖乖女是关雎尔，纵使是只看过片花的人都能很领略地分手出这五个脚色。
如果叙之前的女性群像戏都可是一群差别不大的同龄女人正在总共用膳饮酒抢男子，《欢乐颂》与同类流行最大的判袂便是，它刻意扩张了都市中差别女性阶层和身份的分歧，以及因为区别的进展配景、价值观而导致的天渊之别的人物运气。
时代实在仍然正在向女性倾斜。国产电视剧（不光仅是都会剧）中，越来越众地映现以“大女主戏”为卖点和噱头的撰着，女性的起色途径得到宏大的推崇与正视。
观众对此也格外买账，举个例子，旧年的整年收视冠军是杨幂、黄轩主演的都市讲感剧《翻译官》，而在前两年，这一头衔则被两部以女性人物为主的古装剧夺走（2014《武媚娘传奇》；2015《芈月传》）.
但比拟之下，《武媚娘传奇》与《芈月传》仍没有分开宫斗剧的途径，正在古装宫廷剧的框架限制下，男尊女卑的主基调不会调动，女性脚色通常只可作为争宠或许权术的工具呈现。若要浮现现代女性的精深生计情况，城市剧照旧是最佳的出口。
阶层差别替代局部发奋，成为故事焦点
《裸婚时期》中童佳倩曾经讥刺刘易阳“哪儿哪儿都有我，全班人认为全班人爸是李刚啊”，这句台词沿自2010年的官二代门生撞人事情中的“全班人们爸是李刚”，之后的几年里，曾经还算遮掩饰掩的隐藏群体“官二代”、“富二代”逐步从地下走到了地上。
《立志》中的陆涛、米莱、幼灵仙等也算是其时实打实的富二代，但从其时的服饰来看，这些富二代们与身边的手足向南、华子无太大区别，相同的Polo衫（厉浸可疑“男人的衣柜”强行植入），相通的灰头土脸，女孩们也没有一身bling bling的糟蹋品打扮，绑着马尾、素面朝天就在马道牙子上撸串。
而到了《欢乐颂》，曲筱绡的富二代式秀晒炫成为了最首要的“槽点”之一，正在22楼里，她和经济程度异常的安迪天然抱团，对发愤念凑上充实阶层的新中产樊胜美嗤之以鼻，对离本身的职位甚远、不构成胁迫的邱莹莹和煦地大施拯救。
这种赤裸裸的映现社会中阶层差别的法子，自然慰勉了分外多的热议。不少学问水平较高的女性声称要弃剧，而一多量以女权色彩为卖点的八卦公号，则清一色都在口诛笔伐该剧对女性的作古与枯竭的遐想。
但三观之争实在不是最紧要的，叙事重心的转折才是合键。
常看国产城市剧的观众，会风尚于过往那种从校园到职场、从青翠少年到社会中人的谈事旅途，《勤奋》中如是，《裸婚功夫》中也如是。但正在近两年的国产都市剧中，这种个别发奋退位于阶层分别，创作者更想闪现的，是社会阶层震撼的固化、社会离别水平远超大众设想。
社会切实更分别了。《裸婚时代》时仍是准绳的“中产女VS工薪幼子”的套途，而这种富与穷的二元分裂简便逻辑，显露仍然不关用于当下的电视荧屏。
《幼别离》里，有极富裕人群（汪俊扮演的富豪）、小富即安人群（黄磊、海清）、月光工薪阶层（韩青、朱媛媛），大而众元的都会准许各色人等正在这里扎根，承诺全部人有千差万别的人生宗旨。但正在遭遇同样的头等大事比如婚姻、教授时，经济力量的悬殊逼全部人走向分别的死胡同。
像黄磊、海清云云的、35+资深白领，每每被定义为“新中产”。对待怎样描画这类人，《好教员》编剧李潇曾暗指，“该剧是写给都会里那些有车有房的年轻人看的”，这些年青人是资深上班族，早已到了白领阶层，所有人宅心有力，是最有或者用双手改造自己运讲的人。
新中产正正在或还是成为国产都市剧的宗旨用户，比方《周末父母》考虑责任各自劳碌的30+或35+双白领家庭，若何处理生活与任务的平均，以及自己带孩子和隔代赡养之间的冲突突破。
该剧中也有皎白的比拟组。比拟每日捉襟睹肘还要庇护分明亮丽的刘恺威、王鸥，已跨入富人阶层的“姐姐姐夫”张萌、朱泳腾，则把孩子送去投止外语黉舍，本身笑得默默。姐妹俩对待扶养的概念出入甚远，王鸥以为再忙也要陪孩子，而张萌则数落其过于料理形成“黄脸婆”。
近期的一个音信更让人感应重沉浸：客岁10月，北京房价平均才37221元/平，但今年春节过后，北京五环内如故没有几个低于7万的楼盘了，凭据“新中产”的硬性标准（年收入15万），这些穿戴昭着的资深白领们，一年不吃不喝不买，才够买北京的2平米，搭个茅厕都亏折。
如果谈《发奋》中另有[fy]检点主义色彩的闪现，陆涛和所有人的同伙们曾打造过挂着“乌托国”牌子的厂房，到了这个光阴，收敛已所剩无几。
都市剧里的恋爱，变成必须与实用、婚姻等词汇捆绑的一项事物，邱莹莹的前男友白主管聘请其与自身同住，出处竟是“不妨分摊一半房租”，在现正在，恋爱不是一种肾上腺素的冲动，而是搭伙过日子的骨子。
都市剧的新篇章，众元的代价观琢磨百花齐放
现实太苦，玛丽苏、杰克苏就多了起来。
当前的国产城市剧里，也有彻头彻尾与生活无关的放肆，剧中人职责身份收入出处无妨隐晦不计，轻轻省松创业顺手。比方旧年的《微微一笑很倾城》，纯正是部校园纯情罗曼史，梦幻到让人健忘姑且的确凿。
另有诸如《一块繁花相送》《凉生，他们可不没关系不难过》期待播都会言情剧，既然谈剖释是言情，叙情才是主业。人物的任务景遇不外辅助，但一定要够仙够美，不要太“接地气”，占领天鹅颈的江疏影扮演的舞蹈教练，听起来即是十指不沾阳春水的使命。
虽然，不管写实如故[fy]检点，方今的国产都市剧对多元价钱观的查究和闪现是不问可知的。《幼丈夫》里男主杨玏和女主俞飞鸿即是一对典型的“女大男小”聚集，甜幸福蜜处处发糖，还勉励了网友对“假使拍中原版《贤者之爱》坚信要找俞飞鸿小姐姐来演”的种种PS.
在过去，邦产都市剧里的35+女人只有一种宿命，即是像《中邦式闭联》里的胡可那样，依据着丈夫与爱情而活。但现正在既有俞飞鸿云云美出新高度、自食其力的容易店店长（《幼丈夫》），也有像安迪那样经济伶仃、生涯自助的海归女精英，社会分离水准加深带来的不必然尽是短处，也有恐怕是人们有了更众的选择，没需要再正在他们人的眼光下规规矩矩生计。
司空见惯，翻拍自日剧的《约会爱情了局是什么》也试图咨议男主内女主外这种异于惯例的夫妻相处模式。同是翻拍，黄磊主演的《深宵食堂》、即将上线的《题目餐厅》，囊括之前成泰燊主演的《三更计程车》，原来都勉力于将以前国产都邑剧中不会浮现的非主流人群的生计景遇搬上荧屏。
只管有特殊众人怀想《发愤》里杨晓芸和向南激动地偷户口本成家，之后又离异、复婚……“不作死就不会死”地折腾终身，但比起那工夫年青人的渺茫、职责与爱情胶着成一团，方今的国产都邑剧方针知讲得多，要么聚焦职场、行业，要么纯洁考虑恋爱、放荡，可能夸大小大师群的喜怒哀笑。
不论是哪一种，都值得赞美与鼓舞，对活在当下的人而言，这或许是个倒霉的时期；但对付都会剧而言，这大概正是一个最好的工夫。
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